是好是坏都是一种邂逅——妖怪物语

发布时间:2021-05-01 发表于话题:民间真实妖怪事件 点击:185 当前位置:黄埔网 > 动漫 > 是好是坏都是一种邂逅——妖怪物语 手机阅读

妖怪出自民间,是经人们口耳相传保存下来,没有固定版本的传说、故事,正因如此,每个人心中的妖怪形象各不相同。而在文学、影视作品的描绘中,各路妖怪的形象慢慢变得清晰。动漫便是其中一种重要的形式。在日本动漫中,有的妖怪出于剧情需要保留了原本的可怖形象,而更多妖怪完成了从妖性到人性的进化,从而引发人们更深刻的思考与探讨。在这些动漫中不难发现,每一种妖怪都有自己的特点,若想要除妖,必须要了解其特性,找到合适的驱魔方法,每一集都会有新的妖怪出现,而主角的战斗能力也在通过与妖怪的斗争中不断提高,因此,每一集都有很多新的看点,这一点也为动画增加了许多可观性。

在日本动漫作品中,妖怪文化是一个很常见的题材。即使并非是动漫迷,看到《神奇宝贝》中的非常可爱的皮卡丘、《龙猫》里的打着雨伞的胖山精,《鬼太郎》中的眼球老爹等这些畅销的毛绒玩具,也会觉得非常熟悉。妖怪题材的作品随处可见。水木茂创作的经典作品《鬼太郎》,其电影版在2008年上映,票房成绩相当可观,达到23亿4000万日元。《鬼太郎》里妖怪数量相当庞大,几乎囊括了日本传说中的著名妖怪。现代日本人对于妖怪的印象很大程度上是受到水木漫画的影响。冈野玲子改编的漫画版《阴阳师》,以妖怪及驱魔为主题,受到读者的喜爱,获得了日本漫画界的最高荣誉——手冢治虫文化奖。《阴阳师》被制作成电影后,在日本票房超过30亿日元。宫崎骏的《千与千寻》,取材于日本传统妖怪文化神隐。这部电影上映后,创下了300亿日元的收入,刷新日本动画片最高票房记录,动画片获得了无数奖项,包括奥斯卡最佳长篇动画金像奖,以及柏林电影节最佳影片金熊奖。日本妖怪文化对动漫的影响,不仅仅只是出现在上述几部影片中,例如《夏目友人帐》、《河童三平》、《犬夜叉》、《龙猫》、《虫师》、《给小桃的信》等都取材于鬼怪题材。还有看似一些与妖怪无关的动漫里也时时出现妖怪的影子,例如《好想告诉你》中出现的花子(传说中厕所里的妖怪)、座敷童子。可以说日本几乎大部分的动画都带妖怪文化的烙印。

妖怪热潮与人类缩影

2014年也被日本动漫迷们称为一个“妖怪主题年”,正是因为《妖怪手表》这部作品风靡全国,而以此为支撑的文化、饮食甚至是旅游等产业热度不减。凡此种种,日本人对妖怪的喜爱和钟情可见一斑。

从历史发展角度看,“妖怪动漫热”已经不是第一次了。日本第一次妖怪动漫文化高潮出现在1968年,而解开其序幕的是水木茂的代表作《鬼太郎》正式被搬进电视屏幕。受到这一人气作品影响,众多的日本动漫粉丝们“沦”为妖怪的“俘虏”。其后还有《妖怪人贝母》和电影《妖怪百物语》、《妖怪大战争》等作品随之播出。第二次妖怪动漫高潮出现在1980年后半期,扮演揭幕角色的仍然是《鬼太郎》,这部作品1985年再度被翻拍成动漫作品,此外还包括两年后的《妖怪草纸》。这一时期,日本的妖怪文化有了新的发展势头,1987年兵库县立历史博物馆举行了别致的“妖怪幽灵展”,让这一动漫文化形式更加深入人心。第三次高潮则出现在1990年后半期,其代表是宫崎骏的《幽灵公主》和《千与千寻》的公开。

无论是水木茂,还是宫崎骏,都堪称日本动漫界的巨匠,他们笔下的妖怪、幽灵层出不穷,成为脍炙人口的动漫人物,也从另一个侧面反衬出妖怪在日本动漫文化中的独特地位和意义。日本动漫世界中,妖怪大多是古怪精灵、身怀特技、并有着洞察人类和世界本质的头脑和内心。这样的性格设定,不但符合日本人的好奇心、猎奇心,更重要的是,日本人往往在妖怪般的人物中找到自身的影子。

水木茂生前借用自己创作的妖怪人物“鼠男”表示,日本人八成以上都是“鼠男”,他们一无所有,却要生存下去,必须借用古怪的肉体优势和精神力量,从而能够适应各种难以捉摸的环境。因此,妖怪看似是动漫作品里的噱头和看点,但在创作者和观众看来,它们也是生活在不为人知的低层“庶民”的代表,有着独特的力量。此外,如众多妖怪粉丝描述的那样,动漫中的妖怪大多来自于田间、深山、水中,是大自然中不可思议的产物,这让许多从风景类似的乡村生活过来的日本人颇有感触。换句话说,妖怪在“出身”方面也和大众有着惊人的相似,给人一种特殊的亲近感。

恐怖与猎奇元素

谈及恐怖题材的动漫,《妖精的旋律》首当其冲。这部动漫围绕一个被称为二觭人的女性变异人展开,她的原型为猫妖。由于遭受背叛之痛,她变成了一个杀人不眨眼的恶魔。之前大热的《东京喰种》也一个经典例子,喰种即食尸鬼,以吃人肉为生。作为恐怖元素,妖怪题材恰到好处地迎合了人们的猎奇心理,一直为商业公司所青睐。

人类的庇护神

自然灾害无可避免,灵异事件难以解释,这些恐惧需要被慰藉,所谓的“庇护神”也就自然而然地诞生了。日本的“妖怪博士”水木茂,便在他的作品《鬼太郎》里,塑造了一个经典的妖怪救世主形象——鬼太郎。他虽然身为“幽灵族”的后代,但以保护人类为自己的使命,替人类击退了许多妖怪。

探究人与自然的相处

日本动画史上的另一位大家宫崎骏,也将妖怪题材运用得炉火纯青,每一部作品中都少不了各路妖精鬼怪的身影。他不仅留下了不少温馨感人的故事,更是借助妖怪,对人与自然的关系进行了深入探讨。因为从自然界幻化出来的妖怪,在很大程度上便代表和象征了自然。《幽灵公主》的背景是日本中世纪的室町时代,作品描述了人与自然的激烈对抗。而在《千与千寻》中,宫崎骏塑造的令人印象深刻的妖怪形象之一是那位浑身发臭、面目全非的河神,他由于受了污染,变成了人人避之不及的怪物。千寻善意地帮助了他,代表人类完成了救赎。

各式各样的妖怪动漫

妖怪动画的故事,大体可以分为与传统妖怪文化相关的和脱离传统妖怪文化而创立的新故事。与妖怪文化相关的故事又可以分为两种形式,即是斩妖除魔与妖怪与人之间相处,这两种故事内容在妖怪动画中往往同时存在。

斩妖除魔恶灵退散

斩妖除魔类动画比较著名的有《滑头鬼之孙》、《鬼神童子》、《我家有个狐仙大人》、《结界师》、《犬夜叉》等。在斩妖除魔的一系列动画中,除了妖怪拥有法力外,主角也通常都拥有除妖的能力,像《青之驱魔师》、《犬夜叉》、《滑头鬼之孙》里的主角是半人半妖类,他们是妖和人类的结合体,本身具有妖的特殊能力。《地狱老师》、《结界师》、《鬼神童子》、《少年阴阳师》、《我家有个狐仙大人》里的主角则是人类,但他们有的是本身具有灵力,有的则是通过后天的学习获得灵力。他们的驱魔方法是大家较为熟知的咒语、结界、符咒等。

《地狱老师》中鵺野鸣介除本身拥有灵力外,其左手灵力是小时候他的恩师和他用自己的灵力将妖怪封印在他的左手而得来,每当退治妖怪恶灵时,便脱掉平时常戴着的黑手套,用自己的“鬼手”除魔。《鬼神童子》役小明虽是咒术师,但其利用的是前鬼来除妖。前鬼是小明的祖先封印的妖怪,而小明具有控制解除其封印的能力。前鬼类似于我们熟知的“式神”,可以被阴阳师或者法师操纵使的灵体,在动画中前鬼拥有强大的力量,也有变身的能力,在跟其它妖怪打斗时,让人看得很精彩。《少年阴阳师》中,主角安倍昌浩虽是人类,但他与安倍晴明的式神之一火降滕蛇一起修炼成长,斩妖除魔。《我家有个狐仙大人》也是利用被封印的天狐空幻退治妖怪对高上透兄弟的侵扰。可见,类似于“式神”的妖怪文化也常常被妖怪动漫所吸收借鉴创新。

相知相伴人妖共生

此类型动画主要有《河童之夏》、《夏目友人帐》、《给桃子的信》、《物怪》等。在妖怪与人相处的动画中,不乏许多治愈系动画。在人与人之间逐渐冷漠的现代,治愈系妖怪风动漫无疑让观众心灵寻找到栖息之地。《萤火虫之森》、《虫师》、《夏目友人帐》、《千与千寻》、《给小桃的信》、《龙猫》皆是妖怪与人共生的“治愈系动画”。

《千与千寻》日文原名为《千与千寻神隐》。神隐,是指失踪的孩子,或者是被妖怪拐走的孩子。日本古代认为有时候找不到的东西,是被神魔鬼怪隐藏起来了,一会儿就会自然出现在眼前。动画的千寻如同爱丽丝梦游仙境一样,来到了一个未知的幻境世界。千寻来到的异界聚集了大量的妖怪,在这个妖怪的世界,自己的名字被夺走,只剩下“千”,如果要想回到人类的世界,就必须找回自己的名字。名字成为与真实世界的唯一联系,也是千寻找回自我的唯一办法。为此,她不得不在浴场的“油屋”工作以此获得生存的权利。在这个匪夷所思的世界里,白龙、锅炉爷爷给了千寻生活和斗争的勇气。在同妖怪的接触中,千寻也从冷漠变的热心。所以,当无脸男站在雨中,千寻没有丝毫的犹豫和戒备就对无脸男打开一扇门,让他进来躲雨,她的善良足以让无脸男感动。而无脸男在这个虚伪的世界里早就迷失自己,善良的千寻将他拉出了那个充满欲望与贪婪的世界,恢复了人本有的纯粹。《千与千寻》的河神也是通过千寻的清洗,恢复了河水本有的干净。宫崎骏借用妖怪的世界,所想要表现的是人性的美好与善良,在经历各种磨难之后依然可以恢复人性中的清静与纯粹。《给小桃的信》讲述小桃借助妖怪的力量发信给在天国的父亲。初看妖怪觉得他们长相可怕,但是经过相处后,发现他们很可爱、很单纯。在妖怪们的帮助下,小桃也解开自己的心结,勇敢的面对以后的生活,同时也增进自己对父亲的理解。虽然妖怪故事只是虚构,但表达的却是人与人之间的爱与希望。

从这些故事中,我们能发现,形形色色的故事最终想传达的不过是一个概念——“人与妖怪的共生。”妖怪与人处在不同的时间、空间,正因为具有不同的存在形态,所以在偌大的世界每一次相遇都是奇迹。而人与人之间的交往也是如此,妖怪们其实是人类的缩影,有形无形,有声无声,亦明亦暗,亦悲亦喜。情节不过是编造,人物也只是虚构,真正治愈我们的是每个故事中真挚的情感,是生命中不曾消失的爱与希望。

那些永不过时的经典

《犬夜叉》是高桥留美子于1996年在《周刊少年Sunday》杂志上连载的以描写战国童话故事为题材的长篇漫画。相信很多漫迷们肯定都看过这部热血动漫。住在神社的戈薇在15岁时被妖怪袭击,拖入神社枯井中,来到了500年前的战国时代,与被封印了多年的半妖犬夜叉相遇相识。戈薇因其灵力、相貌及体内的四魂之玉而令众人认为是桔梗的转世,因为戈薇唤醒了犬夜叉又不小心将四魂之玉用箭射碎,并散至各地,为了收集四魂之玉的碎片,与法师弥勒和退治师珊瑚,七宝,踏上了阻止大妖怪奈落的旅途。

《夏目友人帐》是一部清新治愈的妖怪漫画。是因为孤独而说的故事,因为温柔而写的故事,因为想要更加珍惜而创造的故事,它既有着妖怪漫画所带来的紧张感,也有着其他妖怪漫画所没有的治愈感。夏目贵志从外祖母夏目玲子的遗物中得到了那些契约书所做成的“友人帐”,他决定将友人帐中妖怪们的名字一一归还。在猫咪老师的陪伴以及八原妖怪和同学们关心鼓励下,夏目贵志经历过一个个奇异、悲伤、怀念、令人感动的怪诞故事,逐渐学会与人类、妖怪友好相处,写出一段段充满人性哲理的妖怪物语。

《虫师》画风淳朴自然,剧情看似平淡,但却耐人深思。虽然是虫师,但是整部漫画中也充斥着妖怪的身影,可以说作者将这些妖怪形容成了“虫”。依旧是忧伤中带着一些治愈的动漫。但是细细品味那每一章中的含义,又似乎能从中体味到一些道不明的意味。另一个世界,住着一群与常见动植物截然不同的生物。远古以来,人们敬畏地称它们为“虫”。这些虫显然不是看上去肉呼呼扭动的小东西,而是一种最接近生命本源,类似灵体的生物。它们有自己的生存方式,而这种方式却可能有悖于人类的常识,甚至危害人类的生存。于是就出现了“虫师”这种职业,他们云游四方,对虫的生命形态,生存方式进行研究,并接受人们的委托,解决可能是由虫引起的怪异事件。《虫师》中主人公银古,出入穷乡僻壤,为人解决虫带来的疾病、瘟疫等灾难,在旅途中,遇到了许多惺惺相惜的人,又匆匆别离。与生存和死亡邂逅,始终带着淡淡的忧伤。

《滑鬼头之孙》算得上是比较接近现代生活的妖怪热血少年番了,还带着一些搞笑的日常。作者椎桥宽将那些带着各种不明面纱透露出神秘的妖怪放到了台面上,让我们发现原来妖怪的日常也是喝喝茶下下棋这样的老干部生活。

《怪化猫》直透人心的话语与诡异莫测无法推断的结局让这部动漫充满了华丽的气息。有古典浮世绘的画风,黑白水墨的画风,各种的色彩一起碰撞,怪诞,神秘,浪漫,恐惧,唯美,叫人欲罢不能。以知名“怪谈”为主,主人公卖药郎一个耳朵尖长像精灵,全身有着妖艳神秘气质的美青年用“形”“真”“理”退魔之剑解开神秘怪谈的故事。

《XXXHOLiC》,Clamp出品必属精品,无论剧情还是声优都很强大。风格偏灵异深刻,与同期连载的翼风格不类似,Clamp初次尝试的简易黑白图,线条流畅,整体清明。画风可谓别具一格,动画中多用到日本的民间传说。《XXXHOLiC》是一部让人欢快地读着哲学的奇妙漫画。讲述高中生四月一日君寻在偶然的机缘下闯入闻名异世界的次元魔女壹原侑子的魔法商店,并在此许下要剔除自身灵异能力的愿望。男主角从此变成魔法商店的长期工读生,就这样开始了各种各样的灵异事件。

《萤火之森》泪点十足,温情,治愈,安静,故事不长不短,紧握人心,足以刻骨铭心。当萤火在夏夜的森林中轻盈飘逝,当银微笑对萤说:“来吧,萤,我终于可以碰到你了”的时候,一种无名的安静与苦涩便油然而生。这是可见而不可得的故事,无法碰触的爱情,融化在一生一世的仅此一回的拥抱里。

除此之外还有很多很多关于妖怪的动漫故事,今年7月新番中《妖怪公寓的优雅日常》、《地狱少女》和《最游记》都属此类。

在妖怪故事中,共存与牺牲始终是最伤感的话题。日本动漫将妖怪文化发扬光大,并且巧妙地树立了许多新奇的flag将妖怪传说包裹得更加精美更加赋有神秘感,这使得日本妖怪文化的魅力不仅仅是刺激和恐怖了,它更加擅长表达的反而是折射人类自身的影子。

 

 


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