如今的人们会提到Marchesa，多半不是因为她本人，而是下面这几种情况：
Cartier的豹图腾
礼服品牌Marchesa
Alberta ferreti的新装发布
John Galliano的旧作怀念（在Dior工作期间）
⬇️大大的眼睛很呆萌
受爵八年后，伯爵和妻子相继去世，留下了巨额的财富和正值花季、炙手可热的一对继承人————年仅15岁的Marchesa和妹妹Francesca。
话说Marchesa确实比妹妹漂亮很多呢⬇️从小到大的合影“呵呵我比你美”系列。
离开了父母约束、初入上流社会的Marchesa开始展现自己高雅体面、多面玲珑的特质。1900年，19岁的她顺利嫁入豪门，嫁给了Camillo伯爵，并在一年后诞下他们的女儿：Cristina（关于后裔的奇闻以后再讲吧）
夫妇合影：
新婚初期的画风（这一时期的她颇具高贵娴静，传记里形容为“小母鹿一般的美”~）
新婚之初，Marchesa是个虽然个性分明、但还算循规蹈矩的贵妇人，和伯爵终日穿行于罗马、威尼斯、伦敦的上流社交场所。
直到她邂逅诗人Gabriele d’Annunzio。
Gabriele D'Annunzio，中文译作邓南遮，在欧洲上流社会虏获无数芳心的风流登徒子，也是意大利历史上的跨界概念股：文坛的唯美派文学巨匠、政坛上可与墨索里尼并驾齐驱的人物。挂了一身毁誉参半的标签：文采高雅却声名狼籍；雄韬伟略又骄奢淫逸；卓尔不凡却负债累累。
邓南遮虽然情人无数，却始终未遇到一人能真正对上他的level，走进他的内心。可见无敌是多么寂寞~对高处不胜寒的天才而言，在茫茫人海中，能够和某人对得上眼已经难得，何况还一拍即合？
传记里说，Marchesa是唯一震惊邓南遮的女性。所以，一纸婚书没能挡住这位强攻的soul mate……天雷勾地火，两人在互通的书信中称对方为阿利亚（莎士比亚《暴风雨》主人公）和贝瑟芬妮（希腊神话中冥界的王后）。有些迟钝的Camillo伯爵忽略了他们的绯闻——直到离婚还一脸懵逼。
邓南遮玩世不恭、才华横溢，像一面魔镜倒映着、催化着、引诱着Marchesa骨子里的那幽灵般的天赋，她不再满足于千篇一律的舞会、大同小异的沙龙，她要进化成蛇蝎美人，从此走上用绳命创造行为艺术、天天占据头条的风云人物之路。
用她自己的话说：“I want be a living work of art”
上流贵妇身份、高颜值的脸、前卫超凡的审美、对艺术的天赋、口袋里满满的金币，种种加持很快将她带上巅峰。
她曾经还穿过一条缀满了灯泡的裙子，为了闪亮登场，后面还带了一台发电机
王菲2012巡唱造型里有这条裙子的创意拷贝
这身据说是印第安主题，金属渔网、星星图案、高腰内裤都是时尚界生生不息的素材
天黑以后，她时常穿着丝绒外套和珍珠贝母做的高跟鞋，牵着她的猎豹漫步威尼斯街头，见下图，画面美得如梦似幻～
Marchesa的皮氅下面常常一丝不挂~她喜欢裸身穿皮草——这个细节后来出现在福尔摩斯小说里——不过美丽又无知的笔者不确定两者有没有联系。
又比如：
再比如：
三、怪癖贵族
外形上，Marchesa又高又瘦，火红色的头发犹如加冕的皇冠，雪白的皮肤和朱砂色的红唇形成奇异的对比；然而，最独一无二的是她翠绿色的大眼睛。她为它们滴上颠茄，使眼色更为翠绿（虽然有点极端，不过估计是最早的美瞳了），眼睑上覆上浓厚的眼影，以及她用黑色天鹅绒织成的、羽扇般的假睫毛。
她让寓所里的仆人们不穿衣服，浑身漆满金箔。
据说她曾经和自己的蜡像一起——蜡像用真人骨灰做成——坐在烛光摇曳的昏暗房间里一起用餐，恐怖的混淆令人难以辨别，而她以此取乐。
有一年夏天，在卡普里，她浑身一丝不挂，将头发染成绿色，让仆人不断往火里扔铜屑，以产生美丽的绿色火光来匹配她的头发。
她还向罗马动物园借了一头狮子，栓在她为自己定制的宝座上。
白孔雀栖于她窗户旁的柏树荫下。她采摘它的羽毛，做成沾着鲜血的霓裳羽衣。
突然觉得LadyGaga黯淡无光…
上述种种奇闻轶事，构成了Marchesa的日常~当然，身为行走的艺术品，不能光行走，还要出版艺术品。
于是，在那个没有网络的年代，艺术家的笔成了Marchesa最有力的工具。她对自己创作的视觉艺术极度自信和自恋，每次创作时，都要请上Giovanni Boldini（19世纪意大利著名的肖像画家）， Augustus John（英国著名肖像画家），Kees Van Dongen（荷兰，野兽派画家的著名人物），Romaine Brooks（意大利，哥特画家）和伊格 Ignacio Zuloaga（西班牙画家）轮流来为她作画；还请Drian, Alberto Martini and Alastair; sculpted by Giacomo Balla, Catherine Barjansky和Jacob Epstein来雕像。也于是乎，她成为继玛丽女王和埃及艳后之后，最具多面艺术形象的女性，她的画像、雕塑和照片能够摆满整个画廊。
Marchesa和这些艺术家的关系颇为耐人寻味。她寻找艺术家来实践她的想法，无论能工巧匠还是艺界新星，只要合她胃口都能为她所用，他们则以多种多样五光十色的方式来表现这位缪斯女神，艺术家的笔触活灵活现地表达了她的生活、思想、行为和数不胜数的惊鸿一瞥，许多人的职业生涯和一举成名离不开她的艺术形象和她的慷慨相助，其中不乏传为佳话的友谊和风花雪月的故事。
Marchesa对先锋艺术的不懈追求，为艺术史留下了宝贵财富，也为后来者提供了取之不竭的灵感，更留下了艺术家对她的永恒思念。
除了绘画和雕塑，Marchesa对音乐也颇有心得。她曾以精心制作的提线木偶来表演拉威尔（印象派作曲家，风格迷离魔幻，以神鬼题材卓著）的音乐。
此外，1920时代，她旅居美国好莱坞一段时间，也毫无意外的引发了轰动。她奇幻独特的人格耐人寻味，好莱坞流传着她的传说，费雯丽，瓦伦蒂娜科蒂斯，伊丽莎白·泰勒和英格丽·褒曼都曾饰演她的形象。
最近饰演过她的是冰雪女王、同样神秘的贵族女演员TildaSwiton
后面的故事就不那么美妙了。
一战后的欧洲经济危机严重，许多人无家可归，为温饱而奔波。与此同时，纸醉金迷的生活方式，将Marchesa的财产消耗殆尽。到1930年代，她负债总额已达到350W英镑。她曾写信给邓南遮求助，回应她的唯有沉默。于是，她离开了自己深爱、给予她灵感和声望的欧洲大陆，为了避债前往伦敦。
当然，给她带来最沉重打击的，也许是战后整个社会审美走向的变化，她眷恋的奢靡和繁复为人所诟病，低调的极简主义开始流行，连她最好的朋友——《芭莎》杂志，也开始大篇幅渲染简约风潮。
Marchesa开始淡出社交生活，命运的急转直下使她开始依赖和笃信灵修。她和仅有的几个朋友，在她位于骑士桥附近的公寓里时不时召开“通灵会议”。据拜访过她的人描述，这一时期的Marchesa生活十分潦倒，已经到了要去垃圾堆里找面料、用报纸做围巾的窘境（没错，也包含着她的怪癖）。她无法直面镜中自己逐渐衰老的容颜，从黎明到日暮都用用蕾丝面纱包裹着自己的脸。
这种状况持续到1957年她去世。在她生命的最后那几年，仅有“书架上鳞次节比、漆着金边的诗集，和墙上破旧的布谷鸟钟还能倒映出昔日的一点繁华。”她死后，人们在骑士桥附近的教堂为她举行了葬礼，值得一提的是，她的亲人并没有出现太多，而她曾经的私人船夫、当初在威尼斯为她撑船运送她那些千奇百怪的衣服和道具的先生，特地从威尼斯赶来参加了葬礼。最后陪伴她入墓的，是她的京巴犬标本，和她保留完好的一副天鹅绒假睫毛。
她的墓志铭上，刻着莎士比亚描绘埃及艳后的名句：“Age can not wither her，nor custom stale her infinite variety（年龄无法使她的容颜失色，世俗不能湮没她的多姿多彩）
对于一个终身以展示为己任、让世人见证了无数拍案惊奇的美好、且留下了不竭灵感源泉的Icon，这也许是最好的结语。
